马尔菲在著名的论文《视觉快感与叙事电影》中便指出:电影所以能吸引人，原本靠的就是观看快感(scopophilia)以及观看者将自我投射于影像所形成的认同感;在父权文化里，因为有男性是观看者，女性是被看者的分工，女性影像的阉割暗示(相当于狄维莱的出生未完成状态)会使视觉快感产生内在矛盾，造成观看者的紧张，而主流叙事电影便借虐待性的窥视权力(voyeurism)与逃避性的物结代换(fetishism)来解除紧张，维持叙事或影像世界澄澈丰足的幻相，在一紧一松之间解消了主体脱离正常状态的可能(Mulvey1975)马尔菲的论文后来引起许多批评与检讨，特别是性别分工的问题引起大量争论(如Neale983;delauretis1984;Hansen1986;sil-verman1988;lodowick1991)。

像真的没那个必要。真的没那个必要。《一一》37.Oh, no,

分，心里对小夏好感倍增。潇潇赶到，让立扬喜上加喜，但看在潇潇眼里

.....旺财你不能死啊，旺财，你跟了我这么久，对我有情有义，肝

不同于以往爆笑热闹的基调，《囧妈》的首次亮相给人一种宁静而温暖的视觉体验，网友纷纷赞誉：在热闹扎堆的春节档里，这张海报就像一股暖心的清流，唤醒很多柔软的春节记忆。...